里森藝術家 佩德羅· 雷耶斯個展

展期：2023年6月24日至9月1日

地點：里森畫廊 洛杉磯空間

佩德羅·雷耶斯 (Pedro Reyes) 在洛杉磯的首次個展呈現了一系列全新雕塑及紙上作品，這些作品靈感來自墨西哥石刻時代和哥倫布發現美洲大陸前的傳統，藝術家還從原住民社群中汲取靈感，重點突出作品宏偉的規模。 雷耶斯通過這些創作向阿茲特克文明深遠的影響和擁有數世紀歷史的納瓦特爾語致敬。

展覽的核心是作品龐大的規模，此概念貫穿了雷耶斯的創作生涯。他的作品規模不拘一格，從小型到與真人般等大的雕塑及繪畫，到在公共空間呈現的即時參與式裝置和表演。然而，宏大的精髓超越了物理的規模，融入到藝術家的抱負。雷耶斯也刻意以小規模來演繹城市雕塑中的經典物體，將生產製作作為引發同理心的手段。

雕塑《Détente》(2023) 表達的是國家之間常通過外交辭令而達致敵意緩和，也與兵器或核能等武器交易政策有關。作品鴿子和手掌合一的形態，呼應了雷耶斯參與和平組織及倡議解除武裝的公共項目，反映了他對團結、同理心及合作的期望。對於推廣“和平，而非消極”(Peace, not passivity) 的理念，雷耶斯認為自己是受到了導師之一、巴西劇作家、導演及活動家奧古斯都·波瓦 (Augusto Boal) 的影響。對於藝術家而言，鴿手合一的構造象徵著對抗軍備競賽所需要的大量勞動力。

雕塑《Amoxcalli》的名字在古墨西哥時期意思為“圖書館”，以一個雙手交叉於胸前懷抱書本的人像為形象，體現了雷耶斯對知識的渴求，及對分享這一集體行為的熱忱，而這份渴求和熱情還體現在藝術家的其他眾多項目，例如他在墨西哥 Carrillo Gil 博物館開設的第一所藝術圖書館 TLACUILO，及他位於墨西哥城的工作室內富有特色的書牆。

其他擬人化的作品還包括《Hypatia》(2022) 及《Cihuacóatl》(2022)，以及《El Abrazo》(2023) ——一件輪廓看似正在牽手的人形剪影，象徵著友好結盟。而在《Chac Mool》(2022) 中，雷耶斯將前哥倫佈時代中美洲的一個躺臥人體以甚為抽象的手法呈現，有別於普遍雕塑的直立形態。這件作品以經過歲月洗禮的沉積石硬玉為媒介，形態讓人想起前西班牙時期U型考古文物，但雷耶斯進一步將它簡化成一個弧線。

和呈垂直形態的《Tlatoani》(2023)、《The Treaty》(2023) 和《Tlapacalli》(2021) 一樣，《Chac Mool》也探討了時間的主題。環行的《Tonametl》(2023) 則表達了岩石與太陽、大地和天空的聯繫。

雕塑中的象徵還在展出的畫作中得到進一步拓展，這些繪畫聚焦歷史、文化和傳統的交互。藝術家在阿馬特紙 (Amate paper，也稱樹皮紙) 上用油彩作畫，這種紙的歷史可追溯到哥倫布發現美洲大陸前的古代墨西哥地區，在過往主要被“Tlacuilos”使用。 “Tlacuilos”是古代墨西哥語中作家和畫家的統稱，他們用阿馬特紙來記錄自己的經歷，此外也常用於代表大地的力量。和創作雕塑的手法一致，雷耶斯在這種特殊的紙張上註入對規模的思考和能量，將繪畫作為促進和歌頌友愛及理解的途徑。

更多展出作品

關於藝術家

佩德羅·雷耶斯 (Pedro Reyes) 因創作聚焦社會和政治議題的大型項目而享譽世界。他的創作形式多樣，包括雕塑、表演、影像以及發起運動等，試圖挖掘個體與集體憑藉溝通、創意、快樂和幽默來引發改變。

近期雷耶斯又將工作重心轉移到對雕塑歷史的研究，包含一系列用火山石、大理石、青銅、和鋼鐵做成的雕塑，內容涵蓋了私人造像和巨大的紀念性雕塑，時間跨越古今，從宗教祭祀到日常使用，完成了包括於紐約洛克菲勒廣場舉行的2019年弗里茲雕塑展在內的多項委託作品與戶外作品。

佩德羅·雷耶斯1972年出生於墨西哥城，並在此生活和工作至今。他畢業於墨西哥城的伊比利亞美洲大學建築學系。他曾在國際知名藝術機構舉辦個人展覽，其中包括赫爾福德當代藝術博物館，德國 (2022)；達拉斯當代美術館，德克薩斯州，美國 (2016)；邁阿密當代藝術學院，弗羅里達州，美國 (2014)；沃克藝術中心，明尼阿波里斯，明尼蘇達州，美國 (2011)；古根海姆博物館，紐約，美國 (2011) ；北九州當代藝術中心，日本 (2009)；以及舊金山藝術學院，加利福尼亞州，美國 (2008) 等。雷耶斯參與的群展包括北京雙年展，中國 (2014)；白教堂美術館，倫敦，英國 (2013)；第13屆卡塞爾文獻展，卡塞爾，德國 (2012)；光州雙年展，韓國 (2012)；里昂雙年展，法國 (2009)；以及第50屆威尼斯雙年展，意大利 (2003)。 2016年秋，雷耶斯成為麻省理工學院藝術科學科技中心“傑出來訪藝術家”項目的首位駐留藝術家，此榮譽由達莎·朱科娃贊助。

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