在歌剧中，宣叙调是承接剧情和咏叹调的桥梁，只有宣叙调把剧情铺垫到位，咏叹调才能合理出现。视觉艺术同样需要创作者的对于“宣叙”的精准把握，但同时，艺术家又要规避直接叙事带来的审美距离消弭，“午夜”成为了新的润滑剂。李百舸通过影像情节的虚焦场景化，王恒借助哲学关系的编导具体化，于洋拟用“杂物”的去功能化的方法讲述神秘、朦胧的午夜故事，以“向内转”的笔调深入勾画精神的图像。