托比亚斯·雷贝格从1995年开始创作他的《肖像花瓶》系列作品，持续30年不断用花瓶来为人物制作肖像。通常这些花瓶都是正常大小，是艺术家对自己朋友和同行的高度抽象，艺术家随后将完成的花瓶交给取材的人物原型（他们之前从未见过这些肖像花瓶），最终由他们来决定插上怎样的鲜花来完成作品的最后一步。托比亚斯在中国旅行时看到了许多巨型的青花瓷花瓶，作为雕塑而非插花用的花瓶，这类在中国极为常见的装饰性器物对于艺术家来说却充满着矛盾与新奇，艺术家开始思考一个悖论“它们不是为了这个目的而被制作出来的，尽管它们确实能够发挥同样的功效”。出于这一考量托比亚斯开始着手制作《没有孩子的母亲》系列雕塑（名字本身就是一个悖论：因为只有拥有孩子，一位女性才能被称为“母亲”），艺术家试图为一个他不认识的存在制作肖像，而这又构成了另一重矛盾。外形上，“鸡蛋”令人想起早在古希腊时期便已存在的“鸡蛋悖论”（先有鸡还是先有蛋），艺术家借用“鸡蛋”来暗示花瓶所描绘的未知人物正处于一种未出生的状态。只有藏家将作品买下，在里面种上自己心爱的鲜花，或者单纯将它作为一件装饰性雕塑，这件作品才最终完成，“花瓶”和“母亲”的身份得以补全，“没有孩子的母亲”变成了“有孩子的母亲”。