前言
开启觉知之旅,探索未知深处的灵性与智慧之光。
在英国作家詹姆斯·希尔顿(James Hilton)1933年的小说《消失的地平线》(Lost Horizon)中,香格里拉(Shangri-La)是一个虚构的地名,它更像是一个精神上的归宿,位于昆仑山脉的西方,被群山所包围,神秘而和谐。而在现实世界中,在中国云南香格里拉德钦县,有一片隐秘的原始森林——尼丁原始森林——在藏语中, 尼丁的意思是“心坎上的地方”;尼丁森林不只是物理上的森林,更是精神的森林。
在经历了2020年至2023年的疫情之后,人们更加关注内心与当下,更多走进家人与自然——而在艺术界,从超验艺术、超现实主义到科技萨满……从2022年第59届威尼斯艺术双年展“梦想之乳”(The Milk of Dreams)开始,一股席卷全球的“灵性主义”浪潮正在强劲地回归。展览以《穿越尼丁森林》为题,从森林到峡谷,从河流到山川,期望一起去穿越物理世界、抵达精神的世界,深深关注生命的真正意义与人在宇宙中最终的灵性归宿。
一直以来,马漓澧在创作上都非常关注“人与自然超越肉体与时空的复杂精神关联”。她所描绘的人工植物花园,从都市中经由人工打造的、带有塑料质感的《中央花园》出发到2022年最新创作的《Matrix》植物系列,引发人对于真实的自然以及人与自然之间超链接的思考。
本次个展《穿越尼丁森林》中绝大多数作品都创作于2024年。从2023年的《Matrix》系列开始开始,马漓澧开启了她新的创作旅程。艺术家将世界看作一个被感知的基体,着重于发现存在于人类潜意识与自然之间的隐秘交互,并做结构化、具象与抽象交错而生的视觉呈现。艺术家相信当人回归本体,而去除掉所有后天赋予我们的身份认同标记,超越差异、纷争的情感链接才能广泛建立,这是艺术家回应当下向对抗转向的政治历史走向的方式。
2024年马漓澧为个展新创作的《Matrix》系列,让人联想到“神秘学(Esotericism)。形容词”esoteric”最早出现在公元2世纪,直到17世纪才有人开始尝试将“西方神秘学”呈现为一个连贯的领域。而在策展人宁文看来,“西方神秘学”与东方古代智慧(道家、佛家、禅宗思想),有着深刻的内在联系。
人类在每一次经历过重大危机后,视线似乎都会从物质世界暂时移开、更加去关注精神上的探索。无论是二战期间出现的“超验画派“(Transcendental Painting Group,1938-1945),20世纪60年代的“反文化运动”,还是疫情之后全球“灵性主义”、“神秘主义”的回归,似乎都在反复印证着这个其实一直都存在我们内心深处的需求。
20世纪初著名的神秘主义学者和灵性导师,希腊-亚美尼亚裔的乔治·伊凡诺维奇·葛吉夫 (George Gurdjieff,1866-1949),发展出一种独立而原创的神秘学体系,旨在将我们的心灵从社会控制中解放出来,获得精神自由。葛吉夫认为,超越日常被催眠般“梦游”者的状态,进入到较高意识、全面发挥人类的潜能是有可能的。
马漓澧创作于2024年的新作《Matrix·红月亮》,从视觉上让人联想到超验主义先驱、著名瑞典女艺术家希尔玛·克林特(Hilma af Klint)的《Altapiece, No. 1, Group X》(1915)。在克林特的作品中,七彩的“神圣几何”向上飞升、正在穿越光芒万丈的太阳;而在马漓澧的作品中,幽静的山谷环抱一轮红月,瀑布飞流直下,星星点点的水珠犹如一颗颗珍珠,潜入湖底。
颗颗珍珠,灵性之光,引领我们进入一片精神的森林。如果说2023年之前马漓澧的创作是模糊了虚拟与现实的界限,那么新作中呈现的则是超越现实,关注一种普遍的、内在的灵性维度,打开觉知之眼。
“什么是进步”?“进步”是意味着彻底打破“传统”,还是意味着使古代真理能以新的方式得到领会的一场转变?无论是西方神秘学还是东方灵性,穿越精神的尼丁森林,关注我们的“内在发展”,去探索、去拥抱一种东西方古代智慧相协调的新的灵性的整体世界观。
灵性革命再次到来,这场革命正在改造主流文化,我们将进入一个新的灵性时代。
撰文 / 宁文