前言

开启觉知之旅，探索未知深处的灵性与智慧之光。

在英国作家詹姆斯·希尔顿（James Hilton）1933年的小说《消失的地平线》（Lost Horizon）中，香格里拉（Shangri-La）是一个虚构的地名，它更像是一个精神上的归宿，位于昆仑山脉的西方，被群山所包围，神秘而和谐。而在现实世界中，在中国云南香格里拉德钦县，有一片隐秘的原始森林——尼丁原始森林——在藏语中, 尼丁的意思是“心坎上的地方”；尼丁森林不只是物理上的森林，更是精神的森林。

在经历了2020年至2023年的疫情之后，人们更加关注内心与当下，更多走进家人与自然——而在艺术界，从超验艺术、超现实主义到科技萨满……从2022年第59届威尼斯艺术双年展“梦想之乳”（The Milk of Dreams）开始，一股席卷全球的“灵性主义”浪潮正在强劲地回归。展览以《穿越尼丁森林》为题，从森林到峡谷，从河流到山川，期望一起去穿越物理世界、抵达精神的世界，深深关注生命的真正意义与人在宇宙中最终的灵性归宿。

一直以来，马漓澧在创作上都非常关注“人与自然超越肉体与时空的复杂精神关联”。她所描绘的人工植物花园，从都市中经由人工打造的、带有塑料质感的《中央花园》出发到2022年最新创作的《Matrix》植物系列，引发人对于真实的自然以及人与自然之间超链接的思考。

本次个展《穿越尼丁森林》中绝大多数作品都创作于2024年。从2023年的《Matrix》系列开始开始，马漓澧开启了她新的创作旅程。艺术家将世界看作一个被感知的基体，着重于发现存在于人类潜意识与自然之间的隐秘交互，并做结构化、具象与抽象交错而生的视觉呈现。艺术家相信当人回归本体，而去除掉所有后天赋予我们的身份认同标记，超越差异、纷争的情感链接才能广泛建立，这是艺术家回应当下向对抗转向的政治历史走向的方式。

2024年马漓澧为个展新创作的《Matrix》系列，让人联想到“神秘学（Esotericism）。形容词”esoteric”最早出现在公元2世纪，直到17世纪才有人开始尝试将“西方神秘学”呈现为一个连贯的领域。而在策展人宁文看来，“西方神秘学”与东方古代智慧（道家、佛家、禅宗思想），有着深刻的内在联系。

人类在每一次经历过重大危机后，视线似乎都会从物质世界暂时移开、更加去关注精神上的探索。无论是二战期间出现的“超验画派“（Transcendental Painting Group，1938-1945），20世纪60年代的“反文化运动”，还是疫情之后全球“灵性主义”、“神秘主义”的回归，似乎都在反复印证着这个其实一直都存在我们内心深处的需求。

20世纪初著名的神秘主义学者和灵性导师，希腊-亚美尼亚裔的乔治·伊凡诺维奇·葛吉夫 (George Gurdjieff，1866-1949)，发展出一种独立而原创的神秘学体系，旨在将我们的心灵从社会控制中解放出来，获得精神自由。葛吉夫认为，超越日常被催眠般“梦游”者的状态，进入到较高意识、全面发挥人类的潜能是有可能的。

马漓澧创作于2024年的新作《Matrix·红月亮》,从视觉上让人联想到超验主义先驱、著名瑞典女艺术家希尔玛·克林特(Hilma af Klint)的《Altapiece, No. 1, Group X》（1915）。在克林特的作品中，七彩的“神圣几何”向上飞升、正在穿越光芒万丈的太阳；而在马漓澧的作品中，幽静的山谷环抱一轮红月，瀑布飞流直下，星星点点的水珠犹如一颗颗珍珠，潜入湖底。

颗颗珍珠，灵性之光，引领我们进入一片精神的森林。如果说2023年之前马漓澧的创作是模糊了虚拟与现实的界限，那么新作中呈现的则是超越现实，关注一种普遍的、内在的灵性维度，打开觉知之眼。

“什么是进步”？“进步”是意味着彻底打破“传统”，还是意味着使古代真理能以新的方式得到领会的一场转变？无论是西方神秘学还是东方灵性，穿越精神的尼丁森林，关注我们的“内在发展”，去探索、去拥抱一种东西方古代智慧相协调的新的灵性的整体世界观。

灵性革命再次到来，这场革命正在改造主流文化，我们将进入一个新的灵性时代。

撰文 / 宁文