且添新茶。

由唐入宋，再不以奢丽相尚：赏花斗草、蹴鞠骑射，代替以点茶挂画、焚香莳花。一时间，极简畅兴。世人雅集场所也由外而内，转至书房茶室，方隅有限尽藏⻛貌。时代追述者中，有思想家李泽厚先生熨帖对比以“⻢上”与“闺房”，“世间”与“心境”。文字以外，有心人化出感觉，造物以记。如石器时代有陶器以螺纹比拟水波，以三⻆曲面指事树叶；魏晋有流觞曲水，盛唐有釉彩璀璨。时代的精神落志于物，杯盏琉璃间，篝火连宵，日 月流转。人们围炉畅叙，那些曾被墨写刻印雕琢的符号故事不断被一一注解：光火下，神秘祛魅，象征回归具体，意义散落生活。

「大千藏·茶书房」为大千画廊立旨东方哲思美学与当代水墨思考的跨“界”尝试。这里，“界”指向艺术审美的 古今传序；指向视听嗅触的感官沉浸；也指向速⻝时代数字洪流巨变下独立个体的重逢与相认。依凭果腹日常中那些可爱亦可共情客体，我们试以物之名，供独处或相聚之地，重申实用之外那些溢出言表的珍贵：以空间为生，抵抗时间与生命的衰退；以茶酒代山川言，循迹细小与故事的新生。当 AI 算法不可逆地潜入人类物质 与精神活动，我们也试为那些悬浮的、不确定的“例外状态”寻摸歇脚之地：“外物不可必”，顺外而守诸内，不啻另一种回归。在这里，不同年代艺术家的作品各擎时间之钥，墨、染、擦、写，茶、酒、书、器，方隅有限而大千藏。

浮云或者星辰，

我们都不仰望。

那些阻止我们碎碎的，

正是此刻坐在我们对面的，

真实的人。他们，

也是宇宙。

文/亚冬，2023.12.27在大千画廊