人类对于世界的选取，从一种外在被动、受制于时空限制的情状，转换到另一种受制于价值限制的内在被动，这最终影响了艺术风格与品味的形塑，但始终有一群企图突破它们的艺术家与鉴赏者。在上世纪的同一年份，一群怀抱如此理念的艺术家来到法国巴黎，启蒙了中国当代艺术的新篇; 一百年后的艺术家中是否还能透过地理性与文化性的冲击与学习，揉合出崭新的艺术形式？

拉丁美洲的独特性给予旅居该地十一年的林亦轩有别于西方艺术中心以外的养分，在当代艺术扩大至多元、混种观点以重新定义历史的当下，他提供了东方抽象绘画如何再演进的一个例证。抽象绘画本身就是一个待解密的形式，零碎、绵延、慵懒、精密、单词、短语、长歌、图像，创造出象征主义诗歌所承载的意义、以及相似的隐喻感或多重性。回顾历史，前卫抽象绘画的进程在世界各地产生互为呼应的连结，吴大羽的势象、李仲生的潜意识、到李元佳的线条与宇宙点、与东京、巴黎、意大利、之间的前卫艺术的同时发生，而巴西作为南半球或拉丁美洲抽象表现最兴盛的国家，却以关注「forma形式」为概念的非客观抽象理论，延伸出另一种抽象绘画的面貌。林亦轩绘画中色彩、形式的大胆与反差，以及来自于拉美社会中习得的生活感，在过去五年内已经成为创作的一种基调。