……“已经证实的胜利之所以伟大，是因为别的东西很渺小。 因此：无论它是什么， 都必须被‘穿透事物生命本质的剧烈目光点燃’： 必须承认造就它的精神力量“——摘自美国现代主义大诗人玛丽安.摩尔的诗《当我买画时》

1、 “火 焰，也无法像你这样把光谱擒拿为食谱“——玛丽安.摩尔的诗《致变色龙》。 夏俭宁的绘画研究，持续了很多年，他直接感知，出于现代之眼的凝视，正如同摩尔诗中观察的那样，夏俭宁作品稍有伊门多夫新表现主义大师的影子，不同的是万物是夏俭宁情感的种属，他一并呈现给我们。

2、 “闪闪发光的碎石 被碾成最初始的绝对平面。 若非‘审美中的非个人 判断，一种形而上学的不可能“，你

可能就 成功了。……”玛丽安.摩尔的诗《致致压路机》 “刘刚的“元素库”其实是一个相互依存的序 列:艺术品依于→艺术家系统结构的构型能力·依于→图像语言创新的语义表 达·依于→艺术家独特的艺术感受力和感受方式·依于→艺术家的艺术自身意 识·依于→艺术家对生命、对艺术创新精神的价值追求·依于→本体论意义上的艺 术本身朝向人类存在的未知性、朝向可能性实验的探险性(献身性)。”——艺评人，柴中建

3、 “通往经验之道的门廊 不需要被拔高到史诗般的壮丽。他们 带着这样的理念去工作，像一群鱼穿过……”玛丽安.摩尔的诗《增援》 Jorge R.Pombo。概括的说，意大利文艺复兴代表了人类文化的一个重要转折和“变奏”：从天堂转入人间。而意大利威尼斯画派的光芒，基本上是由提香和丁托列托师徒二人所点亮的。Jorge R.Pombo“变奏”系列，偶选了丁托列托为对手，有“双重变奏”的意谓：其一，文艺复兴从天到地的视角移位变奏；其二，Jorge R.Pombo从事件现象到绘画本质的自身变奏。正因为Jorge R.Pombo在当代艺术阵营里，面对种种“消解绘画”的观念和行为，始终坚持绘画自身的本质特性并展开积极的探索和实验，发展出独特的以“绘画自身”——“图像如何发生？”以及在“显与隐”之间的呈现、阅读和解读——去打开绘画不断面对可能性的路径。

4、 “你似乎没有意识到美是一种风险，而不是 资产——精神创造形式，……”玛丽安.摩尔的诗《唯有玫瑰》 Eva Schwab的绘画探索一直围绕着个人生命的历史，从过去到未来，这一时间的共时性中，展开自我之形而上学的创造性图像展开。Eva Schwab的漂浮的绘画作品，把新表现主义风格的重大传统、叛逆，和她个人的神奇又痛苦的经历并置，融合着她天赋的造型能力和柔软的情感。

5、 “如果‘精简是风雅之首’， 你已具有。……”玛丽安.摩尔的诗《致蜗牛》 林羽龙。“在作品极具感染力的色彩中迷失这种色彩体验包围着占据着我们，这与分明的线条形成鲜明对比。在这里绘画的对象已经不是重点，重点是绘画本身。“——德国卡尔斯鲁厄国立造型学院，雷尼.霍夫曼教授评林羽龙绘画《空间的折叠—时间—连续性》。

6、 “……趁标准比逻辑更有弹性时， 以战胜自我疏离的能力，来检测创造力； 创造力沿着直线飞行，如同电， 可以抵达偏僻的地方；……”玛丽安.摩尔的诗《大力神赫拉克勒斯的劳作》 高润生的绘画研究持续的发生，几乎一年一个个展。在语言的层面上，艺术家始终保持着自我的新陈代谢，并在科技和心灵的二元不可调和中，实施了最新绘画的解决方案，向世界揭示心灵的微光。这个系列的风格，加强了硬边抽象的风格，以及几种艺术状态的汇合处，硬边以及波普。

《观察——艺术家介绍展》，发生在2021年春节前后，正值新冠病毒又卷土重来，在在3画廊高挑的教堂空间看展，不失为一个很好的去处，以及安慰。像诗人玛丽安.摩尔观察的那样， “……有什么东西 可以断定 一个人以自我防卫的姿态支配了流水方向 就证明他拥有了 举起一根细枝的经验？“