作为颇受瞩目的80后艺术家，陈飞个展“陌生人”将于2011年11月19日至30日举办。此次展览作为陈飞艺术生涯的首次阶段性回顾，将呈现陈飞不同时期创作的17件作品，其中包括创作于2008年到2010年的《夜游神》、《今夜突然下期小雪－致可爱的老汉史崔特》、《奇迹》以及2011年最新完成的巨型画作《陌生人》、《目露凶光》 。

陈飞的艺术作品和日常生活，都显而易见地带有强烈的“80后”色彩，他紧紧围绕着个人的生活经验，为中国年轻一代艺术家的景观提供了一个独有的样本。他创作的一条主线是“女友”，他总是不厌其烦的画着自己和女友，虽然每一幅作品都隐藏着一个全新的故事脚本，但工作室里的一切却只是在不断的重复，几乎每天一样的工作流程、地点与人物，在这种机械性的周而复始中，时光却又在线性的离去。他在作品中为自己和爱人设定角色、铺陈场景、渲染气氛，只为在他者的叙事中获得一种主体性的自由。

2008年的《夜游神》是一件昭示着陈飞绘画主题与艺术趣味发生转折的作品。夜晚在长满了各种稀奇古怪花草的丛林，空中飞舞着肉蜻蜓，主角“女友”拿着捕虫网高昂着站在画面正中。黑夜、繁茂的神秘植物丛、解剖标本式的诡异神奇生物、拿着“圣器”般的劳作工具的女主角，这些元素此后不断被陈飞改写成不同的故事呈现在作品中。

陈飞的语言实践带有某种强烈的个人偏执，物化过程中所投入的巨大的时间强度总是与一种概念化的写实性诉求相关，比如那件反复出现在画中女主角身上的毛衣以及在画中经常出现的画家自己的光头形象，虽然在整体上呈现的都是一种图式化的平面效果，但毛衣织物的纹理与头顶的毛孔这样的细节都会被他一丝不扣的勾画出来，这是一种对于“精确性”的向往，是陈飞作品在视觉层面与其他语言相近的画家最为显著的区别之一。或许，从语言的来源看或多或少都会追溯到卡通文化的影响，只是陈飞之所以会选择卡通式的语言，与其说是受到某种视觉文化的驱遣，还不如说是他在流行文化中觉察到一种可供使用的朴素的述愿行为。

陈飞在手工创作每一幅作品时，绝大多数的精力都在用以营造所谓“超平”的画面品质，同样也不能否认，陈飞每一件作品描绘的都十分精致，无不呈现出一种锐化的视觉效果。然而，当“超平”与“锐化”演变为一种类型化的审美标准时，其潮流性的一面也招致各种判断与议论，且大多数的言论都是在消费社会的理论框架下展开的，而像陈飞这类的绘画实践很容易归结为一种景观社会的产物，其价值则是流行时尚文化逻辑之下衍生出的符号价值，对此无论是正面性的认定，还是反面性的批判，都是对中国社会复杂的精神状态的局部性折射。