2015年5月14日，星空间将推出“衣冠禽兽第一回——吕欣漫画原稿展”，该展将展出吕欣为知名剧作家史航所著《野生动物在长春》第一辑创作的全部漫画插图。
与漫画《野生动物在长春》有关的故事——吕欣自述
2008年，金融风暴，中国当代艺术市场一蹶不振。作为供货方的我，没有了市场压力，在坐吃山空的过程中，得闲了。
我拾起了写作。我曾是多么热忱的文学青年啊！当然，现在也是。
我花了三年多的时间，从《西游记》出发，联系我的经历与鸡零狗碎的想法，絮絮叨叨写了十余万字，画了36幅油画，凑成了一本油画插图杂文集《踉跄画西游》（出于画家的虚荣，我更愿意称作‘杂文插字油画册’）。
望着厚厚一沓手稿，我陷入了沉思——怎样才能将这三年多的付出换成实打实的钞票？
我始终坚信，有价值的东西不是免费的。也就是说：人格高尚的作家绝不愿将自己的心血与人免费分享。
我上网搜索愿意花血本付稿费的出版机构。结果有两家：《独唱团》和《读库》。前者当时已被停刊。我向后者发了一份投稿邮件。
两天后，我收到了《读库》主编张立宪的回复。大意是：“作品有意思，但不适合本刊风格，请另攀高枝儿。”在不甘心之余我又顺杆爬，发了一封邮件，大意是：“请张主编推荐一些我够得着的高枝儿。”
第二天，张老师给我打了电话，同意刊发，但必须由他编辑。
我内心挣扎了二点五秒，同意了。删掉的可都是钱啊！
在网上搜索中，我看到的《读库》的风格是“节制、理智、克制”以及“摆事实不讲道理”。而《踉跄画西游》的风格是“挥霍、滥情、造口孽”以及“歪曲事实讲歪理”。
真是难为张老师。
投稿之前，我没有读过一本《读库》。为了给《踉跄画西游》的油画部分的印刷拍照，张老师约我在北京798碰头，在等待的过程中，为了碰面有得聊，我在央美旁的一家书店买了一期《读库》，我记得第一篇文章是吴念真的《故事》。读完这一期后，只觉得自己像从桑拿房出来，毛孔通泰，神清气爽。
我认为自己毛孔粗大的油性皮肤都是因为看了太多像《读库》这类的好书造成的。
在被删掉数万块钱后，《踉跄画西游》被节选发表在了《读库1205》，稿费超过了后来出版单行本的版税，重要的是没有丝毫拖延。要知道读库刚刚扛过了一场灭顶之灾！
闺女两年的进口奶粉钱有着落了。
由此，我确信张老师是“有信誉、有情怀、有坚持、有钱景”，值得我信赖的“四有”合作者。
我将我买的那期拿给娘子翻阅，她很喜欢，于是上读库淘宝店买了一堆因品相瑕疵而打折的《读库》。好女人都是有品位且会过日子的。
在这堆打折《读库》中有一本1006，最后一篇，是鹦鹉史航的《野生动物在长春》，我读完念念不忘，脑海里浮现出一个个衣冠禽兽怂眉耷拉眼的面容，它们都在怯生生地经营者着自己不太如意的日子。于是我关注了史航的微博，几天后我又取关，因为他是刷屏狂。
2013年年中，我手工制作了三幅丝网版画《读书图》。将图片发给了张老师。张老师看后很喜欢，寄给我一套读库出版的《佩文斋耕织图》。摩挲着这本精美的画集，我头脑一热，决定赠送一套《读书图》给读库。张老师笑纳，并制成了明信片，发在了读库的微博上。
史航转发了这条微博，并关注了我，因为之前的取关，我有些不好意思。为化解我单方面的尴尬，我对他说：“你的野生动物在长春写得很有意思，不如让我画成漫画？”史航兴奋地答应了。并安排我在数月后去了趟长春，由他的哥哥帝企鹅史今接待，海狸李莽雪兼职地陪与司机。
那是2013年的秋天，我花了两天多的时间把长春基本逛了个遍，吃了很多肉，喝了很多酒，还见了很多原著里的衣冠禽兽，他们都挺斯文内敛。
长春那种漂浮在空气中的伪废都遗韵，以及紧趴在地上的市井烟火气让我印象深刻。
之后回到连云港，开始了漫画的创作。
作为一位长期搞油画创作、有着良好创作状态的画家，一开始我傲娇地认为画漫画就是小儿科，随便一出手便能举座皆惊。但一着手，我就发现了工程的浩大与具体——人物众多、场景繁复，还有很多难以用图像展示的意象⋯⋯跟自己耗吧。
漫画画家就相当于电影导演。对于史航的文字，我不缺乏理解力、想象力与图像表达力，但画漫画必须要进入到一种全身心的投入状态，俗话叫入戏。只要趴上案头，心里想着那些人物、故事、场景，所有的奇思妙想就自觉地流向笔尖，给我带来惊喜——这居然是我画的！但，巨大的精力与时间的消耗是前提。
画漫画，真是挺苦的。
有一点让我很愉快，那就是史航对我创作自由的尊重。画什么，怎么画，他从不对我指指点点、横加干涉。每一则故事画完后，我才发给他看。史航总报以兴奋又热烈的溢美之词，让我飘飘然觉得自己的兢兢业业值当了。
中途，我与史航在北京碰了几次面，听了几次他向我滔滔不绝地演讲，吃了几次他请我的满桌的大鱼大肉，去了几次他那堆满书籍和猫砂、弥漫着猫屎与猫尿味、如同炼狱般的住所，收到了几次他大量为我网购的他认为对我有所帮助的图书，并时不时地发一些小清新漫画供我学习。
我知道，史航如此良苦用心，是为了呵护我的信心与骄傲。
但慢慢地，史航的赠书越来越少，也许是他觉得我的阅读品位高深莫测，但我更相信他是心疼银子。
没什么可抱怨的。
画完几则故事后，我发给张老师看，这时我改口叫他六哥。如若一开始就如此称呼，我觉得太轻薄，有居心叵测套近乎之嫌。
六哥看了很替我和史航高兴，主动向我提出漫画由他出版。我求之不得，立马表示我这边没问题，史航那边您搞定。
六哥说放心，我会逼迫他的。
耗了近三年，第一辑25个故事画完。水到渠成地由读库出版发行。《野生动物在长春》的漫画创作告一段落。
众所周知，靠出版，漫画家是无法糊口的。还好，我有漫画原稿。
再后来，北京星空间画廊的画廊主房方看到了这册漫画，他在替我高兴的同时也表达了对我黄河泛滥般的钦佩之情。他说他一直默默地关注了我十年，看着我慢慢地发育、成长、进步，提出这套漫画的原稿由他代理销售。
房方与我同年，我认识他也有十年了。我还记得与他的第一次见面。那是他所代理的艺术家邱炯炯的纪录片放映后的聚餐上。看着这位长相帅气精致的画廊小主，我不由得喝大了，一晚上不停地把玩纠缠于他，直至精力耗尽、倒地而眠。
事后，邱炯炯向我转达了那天房方的感受，这让我至今心怀愧疚。
房方说：“我被吓坏了。”
是啊，换做谁，摊上这种事，都会惦记我。
于是有了这次展览——“衣冠禽兽第一回”。
